Семиструнна гітара, мабуть, найбільш загадковийінструмент з туманною історією. Суперечок про походження багато, але ось очевидних доказів поки немає. Ким винайдена семиструнная гітара? Які витоки її виникнення? На жаль, яскрава популярність інструменту йде поступово в лету.
Будучи обдарованим музикантом і чудово володіючишестиструнна інструментом, Сіхров вирішив додати ще одну струну, зробивши тим самим гітару ближчою до арфі, - інструменту, яким він теж, треба сказати, володів досконало.
З одного боку, гітара семиструнная дійсно стала близька до арфі по арпеджіо, а з іншого боку - була зручніше і мелодичнее, ніж арфа.
У словнику Даля роль творця ладу «соль-мажор»піддається сумніву. Семиструнна гітара, згідно Далю, в Росії використовувалася задовго до Сіхров (в 1799 р була видана соната для гітари семиструнної).
Однак треба визнати, що розвінчаний Сіхров, володіючи геніальною прозорливістю, вхопившись за новий лад, вніс незаперечний внесок в прийоми гри.
Про роль творця особливого ладу (та й семиструнної гітари взагалі) залишається сперечатися.
Масове поширення семиструнної гітарипродиктовано було загальним розвитком музичної культури в Росії. А першим, хто дійсно міг би претендувати на істотний внесок в пропаганду гри на цьому інструменті, був Ігнац Гельд - забутий сьогодні чеський композитор і гітарист, чиї численні твори свого часу користувалися чималою популярністю в Росії.
Налаштування семиструнної гітари проводиться за принципом:
струна 1 - нота "ре" (1-я октава);
струна 2 - нота "сі" (октава мала);
струна 3 - нота «сіль» (октава мала);
струна 4 - нота "ре" (октава мала);
струна 5 - нота "сі" (октава велика);
струна 6 - нота «сіль» (октава велика);
струна 7 - нота "ре" (октава велика)
Ця установка - класична. Можуть бути й інші строї, але ми зупинимося на найбільш прийнятному і поширеному.
Отже, починаємо зі струни №1 (першої, самоїтонкої). Налаштовуємо її до звучання ноти «ре». Тепер переходимо до другої струні. Притискаємо її на 3-му ладу, перша струна при цьому відкрита. Регулюючи звучання струни №2, добиваємося унісону між першими струнами (№1 і №2). Третю струну ми притискаємо вже на четвертому ладу і добиваємося унісону з другої, теж відкритою. Струна четверта притискається вже на п'ятому ладу, струна п'ята - на на третьому, струна шоста - на четвертому, струна сьома - на п'ятому (добиваємося унісону з попередньої відкритої струною).